郁达夫以小说名世却终身坚持旧体诗写作，旧体诗词是他作品的一个重要组成部分。郁达夫出生在山水旖旎的富阳城，在他的诗文中，大多以景为媒、触景而发，情景交融，构成一幅幅图画，读来十分感人。特别是身处异域，那种思乡怀旧的情思一直萦绕着年轻的诗人，发之心，形诸笔。

　　郁达夫酷爱故乡的自然风物，尤其对富春江畔的东汉隐士严子陵很是景仰。出国前夕，他梦中登“春江第一楼”，遂作《梦登春江第一楼，严子陵先生钓台，题诗石上》：

　　帽影鞭丝去，

　　红尘白雾来。

　　自惭投笔吏，

　　难上使君台。

　　客计随年改，

　　蒲帆向日开。

　　明朝黄浦渡，

　　一步近蓬莱。

　　此作实际作于1916年。1913年郁达夫东渡日本，开始了多年的留学生活。这首诗暗含着他在日本动荡的留学经历。

　　生于乱世的郁达夫感于时世，除了忧国忧民外，与亲朋分别的伤离之痛、久客异国他乡的思乡之苦，也化作了他诗歌中的忧愤美。如《日本大森海滨望乡》：

　　海天浩荡望神州，

　　苦忆江村旧酒楼。

　　犹记离乡前夜梦，

　　夕阳西下水东流。

　　诗中浩荡的海天、江村的酒楼、西下的夕阳等无不触发作者强烈的思乡情怀。这些诗歌在情景关系的处理上灵活多变，或前景后情，或前情后景，或情景相间，以表达游子在外的思乡之情。

　　故乡的山山水水、一草一木，是郁达夫行囊中一份挥之不去的乡愁。他于1919年9月4日从日本横滨坐船回国，参加外交官与高等文官考试，13日抵杭州，19日作《题春江第一楼壁》：

　　匆匆临别更登楼，

　　打叠行装打叠愁。

　　江上青峰江下水，

　　不应齐向夜郎流。

　　原来“愁”也可以折叠，可以打包，可以是一路相随的行装，可以带走，当然也可以带来。郁达夫20日即离富阳北上，故有首句“匆匆临别更登楼”。离别的情绪，自叹“我还能带走什么？这段愁已是我最沉重的行囊”。

　　纵观郁达夫的诗词作品，其文风继承了唐代白居易、宋代杨万里、范成大以及近代黄遵宪等人以口语入诗的传统，不少诗作使用典故，达到古雅的审美效应和通俗易懂的审美效果。郁达夫旧体诗中有不少诗句是从晚唐诗歌直接化来的，在精神上是相通的。如1915年9月和1917年6月作于日本的《梦春江第一楼逢旧识》《登春江第一楼》。

　　相逢仍在水边楼，

　　不诉欢娱却诉愁。

　　三月烟花千里梦，

　　十年旧事一回头。

　　竹马当年忆旧游，

　　秋风吹梦到江楼。

　　牧之去国双女嫁，

　　一样伤心两样愁。

　　此作原载于上海《神州日报》副刊《神皋杂俎》。从诗的内容看，所梦见的应是郁达夫的旧识。

　　郁达夫曾说，文学上这是一种殉情主义所有的倾向，大抵是缺少猛劲的豪气与实行的毅力，只是陶醉于过去的回忆之中，而这一种感情上的沉溺，又并非情深一往，如万马的奔驰，狂飙的突起，只是静止的、悠扬的、舒徐的。所以殉情主义的作品，总是带有沉郁的悲哀，咏叹的声调，旧事的留恋，与宿命的嗟怨。

　　可以说，郁达夫每一次思乡创作都突出传统诗词，强化了其传统古典的审美偏好，强化了他身上自幼接受传统文化的启蒙教育和传统文化基因。他从17岁起就开始创作旧体诗，通过这些抒发思乡之情、笔触细腻、感情深沉、余韵悠长的诗词，可以看出郁达夫的才思敏捷，对中国历史的深刻体认，以及对文化传统的深深眷恋，并折射出他对理想主义与浪漫精神执着守望的文化心态。