芭蕉又名绿天、扇仙、甘蕉等，每当仲夏，叶子绿得可爱，尤其在雨洗之后，更是嫩绿欲滴，令人心醉。如果是晴天，那叶子简直成了一幅天然的屏风，给窗前投下了一层绿荫，别有一番情趣在窗前；如果是阴天，细雨霏霏，那淅淅沥沥的雨点洒在叶上，发出阵阵清脆悦耳的声响，可称得上优美的轻音乐演奏。　　

　　古代，无数诗家墨客为之挥毫、丹青、歌咏。唐张说诗中有“戏问芭蕉叶，何愁心不开？”在这里未展的芭蕉干，如同冷烛绿蜡，笼罩着一层早春的寒意，受着寒气袭人的环境束缚，只好把它深藏在紧紧封缄的书札中。春天来了，寒气终会被和煦的东风吹开，使美好的情愫，呈露在无边的春色之中。　　

　　也有些人喜爱欣赏雨中芭蕉。广东音乐中有一首名曲叫“雨打芭蕉”，将情与景融化于管弦。听来令人神飞心驰。雨中芭蕉反映在古诗里尤多，白居易说：“隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”吕本中说：“如何今夜雨，只是滴芭蕉。”扬州八怪之一的金农听了雨打芭蕉之声，滴醉愁肠，叹人生倏忽，岁月无情。　　

　　古代诗人爱芭蕉，尤推清代诗人孙枝蔚了。他在《新居》诗里咏道：“树须十年大，花少四时香，最爱芭蕉绿，宜栽野老傍。移居才两月，立处共身长，雨夜声虽苦，妻儿劝酒浆。”可见诗人爱芭蕉之初，可谓情深意笃了。他还在《和李屺瞻咏芭蕉》诗中赞道：“叶枯先覆草，根大易含滋，他日苍生望，艰难赖抚馁。”从以上诗句里，使我们不难理解诗人为何如此爱芭蕉的缘由。　　

　　的确，芭蕉实在是不令人注意的植物，却有着不令人注意的美德。她像花草丛中的一位慈母，用它那青春的生命的新绿，遮盖着烈日的暴晒，抵挡住狂风暴雨的吹打，默默地、任劳任怨地捍卫着小花小草的成长……其实喜爱芭蕉的文人又何止孙枝蔚呢？唐代书法家怀素就是以爱种芭蕉著称于世的。他于住宅四周遍种芭蕉，以叶当纸，练笔挥洒。为此，他给自己的居所取名“绿天庵”。有黄庭坚诗为证：“有底春风能好事，解持刀尺翦青天。知君新得草书法，旋卷碧云供小笺。”谁又能想到，在怀素的书法成就上，竟有芭蕉之功呢？　　

　　芭蕉，属多年生草本，叶柄互相抱合如茎，高可及丈。叶大椭圆，夏月自叶心横出花轴，花虽不整齐，然色清淡黄，颇有风韵。据云古代以之为香草。楚辞礼魂中就有“传芭兮代舞”之句，为巫所持之香草也。说是香草，未免过玄，说是传情倒也真是。郑板桥在他的《芭蕉》诗中咏道：“芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。自是相思抽不尽，却教风雨怨秋风。”多情的芭蕉叶，勾起无数文人骚客的情思。　　

　　明代一位无名氏的诗人在一幅《芭蕉仕女》画里题了这样一首诗：“独立徘徊意若何，羊车声已过銮坡，黄金屋里春风面，不及芭蕉雨露多。”这里，诗人生动地描绘了一位宫廷仕女的形象。她深居宫室，心绪烦乱，盼望已久的宫车却一驰而过，不禁发出哀怨。借芭蕉得天独厚的悠然之乐，衬托了宫廷仕女幽居深宫的寂寞之苦。身居豪华金屋，却不及一株芭蕉！羡蕉之情，溢于言表。　　

　　“芭蕉叶叶为多情”。多情的芭蕉，吸引了多情的贾探春。这位大观园里的贾府三小姐，也爱上了芭蕉。不信可翻开《红楼梦》第三十七回。大观园里一群才子，欲结诗社。觉得既起诗社，就是诗翁，既是诗翁，就得有个文雅的别号。于是大伙改掉“姐妹叔嫂”的俗称，起了别号。开始，这三位小姐起的是“秋爽居士”，后来宝玉提了意见说：“‘居士’‘主人’，到底不雅，又累赘。这里梧桐芭蕉尽有，或指桐蕉起个，倒好。”探春笑道：“有了，我却爱这芭蕉，就称‘蕉下客’罢。”看来，宝玉爱芭蕉，但也爱梧桐，而探春却独爱芭蕉。这大约是由于梧桐叶落而秋，毕竟有几分悲凉之意，而芭蕉终年绿意盎然，颇有几分积极之气吧。独爱芭蕉，不正显示了这位“才自精明志自高”的三小姐想有一番作为的抱负吗！　　

　　提起芭蕉，也常使人想起郭沫若小时偷芭蕉花治母病的故事。郭沫若童年时，母患头晕病，他中年说吃芭蕉花可愈，便在芭蕉花正开之时，约了哥哥郭开佐同去天后宫攀了一朵。父母知道后，不仅责怪了一顿，还被父亲打手心，罚跪在祖宗遗像前，并叫他们把芭蕉花送还天后宫。　　

　　过了26年，1939年正月，郭沫若回到故里四川乐山沙湾镇。此时，父已衰老，母已去世。弟弟郭开运给四姊画了一幅《蕉叶梅枝图》，郭沫若看后，勾起了童年的回忆，含泪在画上题了一首诗：蕉叶配梅枝，此画颇珍奇。梅枝风格似我父，蕉叶令我思先慈。先慈昔病晕，蕉子传可医。曾与五哥同计议，蕉花一朵窃自天后祠。归来献母母心慈，倍受我父笞。只今我母已逝父已衰，不觉眼泪滋。幸有兄弟姊妹妯娌均能尽孝道，反我乃是不孝儿。但愿早日能解甲，长此不相离。